на главную

Музыкальный словарь: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Э.. Ю.. Я..
Музыкальная энциклопедия: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Ы.. Э.. Ю.. Я..



КЮИ Цезарь Антонович [6 (18) I 1835, Вильнюс - 26 III 1918, Петроград] - русский композитор и муз. критик, специалист в области фортификации, инженер-генерал (1904). Музыкой начал заниматься с 10 лет. В 1850 нек-рое время брал уроки у С. Монюшки (теория музыки и композиция). В том же году переехал в Петербург, с 1851 учился в Гл. инженерном уч-ще, затем в Военно-инженерной академии, по окончании которой (1857) был оставлен при ней репетитором (с 1878 адъюнкт-профессор, с 1891 заслуженный профессор). В муз. развитии К. решающую роль сыграло его знакомство с М. А. Балакиревым, А. С. Даргомыжским и В. В. Стасовым. К. становится одним из активных участников Балакиревского кружка, поборником передового новаторского движения в рус. музыке (см. «Могучая кучка»). Как композитор дебютировал в кон. 50-х гг. (в 1859 в концерте РМО под упр. А. Г. Рубинштейна исп. «Скерцо» К. для оркестра). С1864 занимался муз.-критич. деятельностью. До 1877 был постоянным муз. сотрудником газ. «С.-Петербургские ведомости», затем печатался в газ. «Голос», «Гражданин», «Новости и Биржевая газета» и др., а также в заруб. изданиях. В 1885-88 ред. журн. «Музыкальное обозрение», в 1889-95 принимал участие в работе муз. отдела журн. «Артист». В 1896-1904 директор Петерб. отделения РМО. Наиболее плодотворный период деятельности К. - 60-е - нач. 70-х гг. Выступая в печати от имени «Новой русской музыкальной школы», К. способствовал утверждению её прогрессивных идейно-художеств. принципов, верному пониманию великой историч. роли творчества М. И. Глинки и Даргомыжского, горячо и энергично поддержал первые творч. шаги М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина. Статьи К. этого периода отличаются боевой полемичностью тона. Он решительно выступал против академич. рутины и бюрократич. косности руководящих муз. учреждений, недооценки ими молодого отечеств. искусства. К. утверждал, что именно рус. композиторы встанут во главе муз. прогресса, и «музыка от нас получит свое обновление и начнет новую эпоху». Вместе с тем уже в эти годы обнаруживается известная ограниченность его взглядов, идущая отчасти от односторонности позиций Балакиревского кружка в целом, а также от личных пристрастий и антипатий К., и выразившаяся в огульном отрицании муз. классики 18 в., творчества Р. Вагнера, Дж. Верди и др. выдающихся композиторов нового времени. В дальнейшем резкость критич. оценок К. несколько смягчилась, но одновременно проявились черты консервативной предвзятости, что помешало ему полностью оценить зрелые произв. Мусоргского и Бородина. После 1900 К. отказался от критич. деятельности и только изредка выступал в печати. Как композитор К. был больше связан с зап. романтизмом, чем с рус. нац. традициями. В его творчестве влияния Р. Шумана, отчасти Ф. Шопена и франц. оперной школы совмещаются с известной близостью к Даргомыжскому (отсюда особое внимание к поэтич. слову, забота о верной муз. декламации). Наиболее ценную часть обширного творч. наследия К. составляет камерная вок. лирика. Лучшие из его романсов (напр., «Царскосельская статуя» и «Сожжённое письмо» на сл. А. С. Пушкина, «О чём в тиши ночей», «Эоловы арфы» и «Истомлённая горем» на сл. А. Н. Майкова) отличаются поэтичностью настроения, тонким изяществом отделки. Выходя за пределы созерцательного лиризма, композитор нередко впадал в молодраматич. пафос или поверхностную салонную чувствительность (романсы на сл. франц. поэтов А. Мюссе, В. Гюго, Ж. Ришпена). Высокую оценку в кругах, близких к «Новой русской музыкальной школе», получила опера К. «Вильям Ратклиф» (по драм. балладе Г. Гейне, 1869). Римский-Корсаков писал в рецензии на первую её постановку: «?Вильям Ратклиф? - произведение весьма замечательное, которое займет в искусстве свое место, как ?Русалка? Даргомыжского, после ?Руслана? и ?Жизни за царя?…» (Римский-Корсаков Н., Полн. собр. соч., Лит. произведения и переписка, т. 2, 1962, с. 30). Но настоящего успеха опера не имела из-за романтич. устарелости сюжета, несоответствия её лирич. муз. языка неистовым страстям действующих лиц. Те же недостатки присущи и др. операм К.: «Анджело» (по одноим. драме В. Гюго, 1875), «Сарацин» (по драме «Карл VII и его великие вассалы» Дюма-отца, 1898). Известный интерес представляют его одноактные оперы «Пир во время чумы» (по одноим. «маленькой трагедии» Пушкина, 1900) и «Мадемуазель Фифи» (по новелле Г. Мопассана, в сценич. обр. О. Метенье, 1903) - дань увлечения оперным веризмом. Преобладающим инстр. жанром у К. является характеристическая фп. миниатюра шумановского типа (цикл 12 миниатюр, ор. 20; сюиты «Аржанто», ор. 40; «In modo popolari», op. 43, имеющиеся также в орк. редакции). В последние годы жизни К. проявлял интерес к детской музыке, чему способствовало его знакомство с деятельницей муз. воспитания H. H. Доломановой (ей посв. 13 хоров для женских и детских голосов в сопр. фп. ор. 85). К. написал неск. циклов детских песен, детские оперы «Снежный богатырь» (1905), «Красная шапочка» (1911), «Кот в сапогах» (1913), «Иванушка-дурачок» («Иван-богатырь», 1913). К. были завершены оставшиеся неоконченными после смерти авторов оперы «Каменный гость» Даргомыжского и «Сорочинская ярмарка» Мусоргского.
Соч.: оперы - Кавказский пленник (1-е и 3-е д. 1857-1858, 2-е д. 1881-82, пост. 1883, Мариинский театр, Петербург), Сын мандарина (1859, пост. 1879, Клуб художников, Петербург; 1900, Моск. частная опера), Вильям Ратклиф (1861-68, пост. 1869, Мариинский театр, Петербург), Анджело (1871-75, пост. 1876, там же), Флибустьер (Le Flibustier, Пират, по одноим. драме Ж. Ришпена, 1888-89, пост. 1894, театр «Опера комик», Париж; на рус. сцене, 1908, ученич. спектакль Моск. консерватории; клавир под назв. У моря - Le Flibustier, P., 1894, с рус. текстом - М., 1912), Сарацин (1896-98, пост. 1899, Мариинский театр, Петербург), Пир во время чумы (1895-1900, пост. 1901, «Новый театр», Москва), Мадемуазель Фифи (1903, силами артистов Моск. частной оперы, театр «Эрмитаж», Москва), Матео Фальконе (по новелле П. Мерпме в пер. В. А. Жуковского, 1907, Большой театр, Москва), Капитанская дочка (по повести Пушкина, 1907-09, пост. 1911, Мариинский театр, Петербург); для голоса с орк. - Два призрака (сл. Ришпена, 1890), Будрыс и его сыновья (сл. А. Мицкевича, в пер. Пушкина, 1916), 6 песен западных славян (сл. Пушкина, 1916); для голоса с фп. - более 300 романсов, в т.ч. 7 стихотворений Пушкина и Лермонтова (1886), 20 поэм Ришпена (1890), 4 сонета Мицкевича (1892), 25 стихотворений Пушкина (1899), 21 стихотворение Некрасова (1902), В дни войны (1904), 5 басен Крылова (1913); камерно-инстр. ансамбли - 3 квартета (1890, 1905, 1913), Концертная сюита для скр. и фп. (1884) и др. Лит. соч. и письма: La musique en Russie, P., 1880; «Кольцо Нибелунгов». Трилогия Р. Вагнера. Музыкально-критический очерк, СПБ, 1889; История литературы фортепианной музыки. Курс А. Г. Рубинштейна. 1888-1889, СПБ, 1889; Русский романс. Очерк его развития, СПБ, 1896; Из моих оперных воспоминаний, «ЕИТ», 1899/1900, прилож. 2; Первые композиторские шаги, там же, 1910, вып. 1; Музыкально-критические статьи, т. 1, П., 1918; Избр. статьи, вступ. ст. И. Л. Гусина, Л., 1952 (указатель статей К.); Избр. письма, Л., 1955.

(Источник: Музыкальная энциклопедия в 6 тт., 1973-1982)
КЮ..

ДЕН

ДНО

ДОЛ

ДЭФ

ДЮР

ЖОК

ЖУК

ЗАК

ЗИВ

ЙЫР

КЁС

КАН

КАЦ

КЕЙ

КЕС

КОЗ

КОН

КОХ

КУК

КЮЙ

ЛАД

ЛАХ

ЛЕЙ

ЛЕО

ЛИС

ЛОУ

ЛУР

МЕХ

МИС

МУК

МУР

НАЙ

НАО

НАТ

НЕЙ

НЕФ

НИГ

НОМ

НЭЙ

Музыкальный словарь ver16