на главную

Музыкальный словарь: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Э.. Ю.. Я..
Музыкальная энциклопедия: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Ы.. Э.. Ю.. Я..



ДЕБЮССИ (Debussy) Клод (1862-1918) - франц. композитор, пианист, дирижёр, муз. критик. Окончил Парижскую конс. (1884), получил Рим. пр. Ученик А. Мармонтеля (фп.), Э. Гиро (композиция). Как домашний пианист рус. меценатки Н. Ф. фон Мекк- сопровождал её в путешествиях по Европе, в 1881 и 1882 посетил Россию. Выступал как дирижёр (в 1913 в Москве и Петербурге) и пианист с исполнением преимущественно собственных произв., а также как муз. критик (с 1901). - основоположник муз. импрессионизма. В своём творчестве опирался на франц. муз. традиции: музыка франц. клавесинистов (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо), лирическая опера и романс (Ш. Гуно, Ж. Массне). Значительным было воздействие рус. музыки (М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков), а также франц. символистской поэзии и импрессионистской живописи. Д. воплотил в музыке мимолётные впечатления, тончайшие оттенки человеческих эмоций и явлений природы. Своего рода манифестом муз. импрессионизма считали современники орк. "Прелюдию к "Послеполуденному отдыху фавна"" (по эклоге С. Малларме; 1894), в которой проявились характерные для музыки Д. зыбкость настроений, утончённость, изысканность, прихотливость мелодики, колористичность гармонии. Одно из наиб. значит. созданий Д. - опера "Пеллеас и Мелизанда" (по драме М. Метерлинка; 1902), в которой достигнуто полное слияние музыки с действием. Д. воссоздаёт сущность неясного, символически-туманного поэтич. текста. Этому произв. наряду с общей импрессионистич. окраской, символистской недосказанностью присущи тонкий психологизм, яркая эмоциональность в выражении чувств героев. Отзвуки этого произв. обнаруживаются в операх Дж. Пуччини, Б. Бартока, Ф. Пуленка, И. Ф. Стравинского, С. С. Прокофьева. Блеском и в то же время прозрачностью орк. палитры отмечены 3 симф. эскиза "Море" (1905) - самое крупное симф. соч. Д. Композитор обогатил средства муз. выразительности, орк. и фп. палитру. Он создал импрессионистич. мелодику, отличающуюся гибкостью нюансов и в то же время расплывчатостью. В некоторых произв. - "Бергамасская сюита" для фп. (1890), музыка к мистерии Г. Д'Аннунцио "Мученичество св. Себастьяна" (1911), балет "Игры" (1912) и др. - проявляются черты, присущие впоследствии неоклассицизму, они демонстрируют дальнейшие поиски Д. в области тембровых красок, колористич. сопоставлений. Д. создал новый пианистич. стиль (этюды, прелюдии). Его 24 прелюдии для фп. (1-я тетр. - 1910, 2-я - 1913), снабжённые поэтич. названиями ("Дельфийские танцовщицы", "Звуки и ароматы реют в вечернем воздухе", "Девушка с волосами цвета льна" и др.), создают образы мягких, порой нереальных пейзажей, имитируют пластику танц. движений, навевают поэтич. видения, жанровые картины. Творчество Д., одного из крупнейших мастеров 20 в., оказало существ. влияние на композиторов мн. стран.
Оперы - Родриг и Химена (1892, не окончена), Пеллеас н Мелизанда (1902, Париж), Падение дома Эшеров (в набросках, 1908-17); балеты - Камма (1912, конц. исп. 1924, там же), Игры (1913, Париж), Ящик с игрушками (детский, 1913, пост. 1919, Париж); кантаты - лирич. сцены Блудный сын (1884), Ода Франции (1917, завершена М. Ф. Гайаром); поэма для голосов с орк. Дева-избранница (1888); для орк. - дивертисмент Триумф Вакха (1882), симф. сюита Весна (1887), Прелюдия к "Послеполуденному отдыху фавна" (1894), Ноктюрны (Облака, Празднества; Сирены - с жен. хором; 1899), 3 симф. эскиза Море (1905), Образы (Жиги, Иберия, Весенние хороводы, 1912); кам.-инстр. ансамбли - сонаты для влч. и фп. (1915), для скр. и фп. (1917), для фл., альта и арфы (1915), фп. трио (1880), струн. квартет С1893); для фп. - Бергамасская сюита (1890), Эстампы (1903), Остров радости (1904), Маски (1904), Образы (1-я серия - 1905, 2-я - 1907), сюита Детский уголок (1908), прелюдии (1-я тетр. - 1910, 2-я - 1913), этюда (1915); песни и романсы; музыка к спектаклям драм. театра, фп. транскрипции и др.
Monsieur Croche - antidillettante. P., 1921; Статьи, рецензии, беседы, пер. с франц., М.-Л., 1964; Избр. письма, Л., 1986.
Альшванг А., К. Дебюсси, М., 1935; его же. Произв. К. Дебюсси и М. Равеля, М., 1963; Розеншильд К, Молодой Дебюсси и его современники, М., 1963; Мартынов И., К. Дебюсси, М., 1964; Кремлев Ю., К. Дебюсси, М., 1965; Сабинина М., Дебюсси, в кн.: Музыка XX в., ч. I, кн. 2, М., 1977; Яроциньский С., Дебюсси, импрессионизм и символизм, пер. с польск., М., 1978; Дебюсси и музыка XX в. Сб. ст.. Л., 1983; Денисов Э.,. О некоторых особенностях композиционной техники К. Дебюсси, в его кн.: Совр. музыка и проблемы эволюции комп. техники, М., 1986; Ваrraque J., С. Debussy, Р., 1962; Соlаа А. С., Debussy, l'homme et son oeuvre. P., 1965; его же, С. Debussy. Liste complete des oeuvres..., P.- Gen., 1983; Lockspeiser E., Debussy, 5L.-[a. o.], 1980. И. A. Mедведева.

(Источник: Музыкальный энциклопедический словарь, 1990)
Д..

ГУССЕНС

ГЮЗЕЛЕВ

ДАВИДОВ

ДАВЛУРИ

ДАВЫДОВ

ДАГИРОВ

ДАКТИЛЬ

ДАНДРИЁ

ДАНИЕЛУ

ДАНИЛИН

ДАНИЛЮК

ДАСТГАХ

ДАУДИТЕ

ДАУЛЕНД

ДАУЛПАЗ

ДВОРЖАК

ДЕ ВИТО

ДЕ ГРЕФ

ДЕ ЛУКА

ДЕДЮХИН

ДЕЛЬМАС

ДЕЛЬСОН

ДЕМПФЕР

ДЕНИСОВ

ДЕРМОТА

ДЕРНОВА

ДЕФОССЕ

ДЕЦИМЕТ

ДЕШЕВОВ

ДЖАЙНИС

ДЖАКОЗА

ДЖАЛИЛЬ

ДЖАННЕО

ДЖИВАНИ

ДЖУДЖЕВ

ДЖУЛИНИ

ДЗАФРЕД

ДИЛОГИЯ

ДИРИЖЁР

Музыкальный словарь ver16