на главную

Музыкальный словарь: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Э.. Ю.. Я..
Музыкальная энциклопедия: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Ы.. Э.. Ю.. Я..



ФУГА (лат., итал. fuga - бег, бегство, быстрое течение) - 1) полифонич. форма, содержащая имитац. экспонирование индивидуализиров. темы и её дальнейшие проведения в разных голосах в разл. контрапунктич. и тонально-гармонич. условиях. Ф. - высшая имитационно-контрапунктич. форма, вобравшая в себя всё богатство полифонич. средств. Ей свойственна обобщённость муз. содержания, при этом выразит. диапазон очень широк. Проведения темы в классич. Ф. (в эпоху И. С. Баха) характеризуются полнотой полифонич. развития, по своей природе - вариационного; разработочное развитие темы Ф. становится распространённым в кон. 18 в. и в последующие эпохи ("Иоанн Дамаскин" Танеева, часть 3-я). Ф. - форма однообразная и поэтому обычно однотемная (в Ф. на неск. тем последние, как правило, представляют разные стороны одного сложного образа). При всех изменениях первонач. муз. образ в Ф. обычно удерживается до конца, однако в некоторых соч. И.С. Баха, в симфонизиров. Ф. 19-20 вв. динамика развития приводит к новому образному качеству (Ф. из 1-й орк. сюиты Чайковского). Распространены 3- и 4-гол. Ф., встречаются и Ф. с большим числом голосов (Credo I в мессе h-moll Баха, 7-гол.), реже - с меньшим ("ХТК", т. 1, e-moll, 2-гол.); некоторые (в частности, хоровые Ф., напр. Kyrie I в мессе h-moll Баха) имеют аккордовое сопровождение (партия генерал-баса). Композиционные элементы Ф.: тема, ответ, противосложение, интермедия (2), стретта. Тема, или вождь (лат. dux),- осн. муз. мысль Ф., относительно завершённая мелодия; занимает обычно 1-4 такта (более продолжительные часто характеризуются оживлённым темпом и однородным ритмич. рисунком). Структурная и выразит. специфика темы определялась в добаховскую эпоху. На протяжении 17 в. тема вбирала в себя разл. типы мелодики, включая оперную, народно-песенную. Вырабатывалась инстр. чёткость мотивов. Важнейшим итоговым качеством, наиб, полно представленным в темах И. С. Баха, стала интонац. концентрированность полифонич. тематизма. В классич. Ф. различаются темы однородные ("ХТК", т. 2, c-moll) и контрастные (типичны тематич. ядро и развёртывание с кадансом, напр., тема Ф. из орг. токкаты C-dur, BWV 564). Для неё характерны тонально-функциональная определённость (не исключающая модуляции в тональность доминанты и отклонений; напр., "ХТК", т. 1, h-moll), наличие скрытых голосов ("ХТК", т. 1, c-moll), иногда имеющих вид имитации (тема Ф. из "Хроматич. фантазии и фуги" Баха). Тему, если она заканчивается до вступления ответа, связывает с последним кодетта ("ХТК", т. 1, Es-dur; так же иногда наз. входящие в экспозицию небольшие интермедии). В Ф. 20 в. темы могут иметь др. свойства и строение (периодичность, остинато, вариации на мотив Темы фуг И. С. Баха: а) "Хорошо темперированный клавир", т. 1, c-moll; 6) Токката, Adagio и фуга для органа C-dur; в) "Хорошо темперированный клавир", т.1, fis-moll. С. Бах. Хроматическая фантазия и фуга, начало фуги. и др.), пересматриваются и ладогармонич. нормы (далёкие модуляции, опора на нетерцовые аккорды, использование др. ладов помимо мажора, минора и натуральных ладов и т. д.). В интермедии (построение между проведениями темы) применяется мотивное развитие, способствующее обновлению звучания вступающей затем темы и текучести формы. Интермедии разделяют или связывают части формы Ф. и проведения темы внутри частей; Ф. без интермедий ("ХТК", т. 1, C-dur) редки. Единству формы способствует варьированное воспроизведение интермедий ("ХТК", т. 1, c-moll); они основываются на материале темы (нередко на завершающем мотиве), противосложения, кодетты; встречается и комбинирование разных мотивов ("ХТК", т. 2, C-dur). Характерны 2-3 звена простой или канонич. секвенции. Реже встречаются самостоят. материал (Ф. для скрипки соло C-dur BWV 1005) и несеквентное строение ("ХТК", т. 2, dis-moll). Разделы Ф.: экспозиционный, развивающий и завершающий. Наиб. стабильный по строению экспозиц. раздел характеризуется относит. гармонич. устойчивостью и представляет собой имитацию во всех голосах (нормативно чередование темы и доминантового ответа). Иногда вводятся одно или неск. дополнит. проведений, совокупность которых, охватывающая все голоса Ф., образует контрэкспозицию. Распространённая в Ф. 17 в. контрэкспозиция в соч. И. С. Баха применяется уже сравнительно редко (характерно контрапунктич. усложнение, напр., "ХТК", т. 1, F-dur, G-dur) и почти не встречается в более позднее время. Интермедия, следующая в большинстве случаев за последним (в т. ч. дополнительным) проведением темы или ответа, относится к экспозиц. разделу. Развивающий раздел Ф. - неустойчивое построение из ряда одиночных или групповых проведений темы в неэкспозиц. тональностях (нередко по типу "тема - ответ"). Уже у Баха в развивающих частях встречаются тональности, находящиеся за пределами 1-й степени родства ("ХТК", т. 1, e-moll). Чаще к ним прибегают композиторы 2-й пол. 18-19 вв. (Kyrie из реквиема Моцарта). Помимо тонально-гармонич. обновления темы (модуляция, новая гармонизация) в развивающем разделе применяются др. средства - контрапунктические (перестановки в сложном контрапункте, стретта, увеличение, обращение) и фактурные (напр., удвоения). Завершающий раздел Ф. характеризуется возвращением осн. тональности; заключит. характер усиливается плотным, в т. ч. аккордовым, изложением ("ХТК", т. 1, D-dur, g-moll). Разновидности формы Ф. определяются разл. соподчинением экспозиционного, развивающего и заключит. разделов, а также распределением гармонич. каденций. Среди ранних образцов Ф. распространена форма, состоящая из экспозиции и ряда контрэкспозиций (Д. Букстехуде, орг. прелюдия, Ф. и чакона C-dur); т. н. однотональные Ф., содержащие проведения темы только в основной и доминантовой тональностях, встречаются ещё в 1-й пол. 18 в. ("ХТК", т. 1, fis-moll). Особым разнообразием форм отличаются фуги И. С. Баха: 3-частная ("ХТК", т. 1, g-moll), рондообразная ("ХТК", т. 1, Cis-dur), много 2-частных ("ХТК", т. 2, c-moll), в т. ч. сходных со старинной 2-частной ("ХТК", т. 1, Fis-dur) и старинной сонатной ("ХТК", т. 1, d-moll) формами. Ф. 2-й пол. 18-19 вв. часто имеют признаки современных им гомофонных форм, особенно 3-частной, а также сонатной (С. Франк, С. И. Танеев, А. К. Глазунов), и жанра фантазии (Ф. Лист). Многотемные Ф.: а) состоящие из разнстемных экспозиций (в т. н. строфической орг. Ф. "Aus tiefer Not" BWV 686 темами являются фразы хоральной мелодии); б) сложные (двойные, тройные) - с совместной экспозицией (темы излагаются одновременно, напр., "По прочтении псалма" Танеева, № 4; 3-гол. инвенция f-moll Баха) или с раздельными экспозициями и итоговым соединением тем ("ХТК", т. 2, gis-moll, fis-moll). Встречаются также сложные Ф. с постепенным присоединением тем ("ХТК", т. 1, cis-moll). Особая разновидность - Ф. на хорал, где Ф. сопровождает и оттеняет хоральную мелодию (№ 19 из мессы h-moll Баха, двойная). В комп. практике Ф. применяется как форма самостоят. инстр. произв. (в т. ч. орг. хоральной обработки); со 2-й пол. 17 в. она объединялась с прелюдией, фантазией, токкатой (И. С. Бах создал циклы "ХТК", традиция которых была возрождена в 20 в. П. Хиндемитом, Д.Д. Шостаковичем, Р.К. Щедриным и др.). Ф. в качестве части может включаться в мессу, ораторию, кантату (Г. Ф. Гендель, Й. Гайдн, С.И. Танеев), в 19-20 вв.- в оперу (М. И. Глинка, Дж. Верди, Р. Вагнер, А. Берг). Нередко Ф. оказывается частью сонаты или concerto grosso, сонатно-симф. цикла (гл. обр. финал), сюиты ("Гробница Куперена" Равеля), может быть формой вариации (Л. Бетховен, И. Брамс). Иногда Ф. - раздел увертюры (Гендель), сонатной формы (3-я симф. Рахманинова, финал). Исторически Ф. складывалась в 17 в. как инстр. форма; ей предшествовали каприччо, токката, канцона, ричеркар (от последнего - трактовка индивидуализиров. темы, стреттная техника, увеличение, обращение). Классич. облик Ф. приобрела в творчестве И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. В эпоху венского классицизма Ф. испытала влияние новых гомофонных форм (интенсивность тональных и тематич. преобразований, создание смешанных гомофонно-полифонич. форм). В сравнительно немногочисл. Ф. 19 в. отражается эстетика романтизма (в частности, в лирич. миниатюре в форме Ф.), характерный для него образный строй (включая гротеск, напр. в финале "Фантастич. симфонии" Берлиоза). Введение Ф. в оперу и программные соч. обусловило конкретизацию её муз. речи, применение в ней муз. изобразительности. С. Франк, С. И. Танеев, А. К. Глазунов, М. Регер, по-новому восприняв опыт классич. Ф., подготовили её развитие в музыке 20 в., когда Ф. вновь стала одной из важнейших муз. форм. 2) До нач. 17 в. Ф. - обозначение канонич. имитации (см. Канон, 1). 3) В 17-18 вв. название муз.-риторич. фигуры, изображающей бег (см. Риторика музыкальная).
Праут Э., Фуга, пер. с англ., 2М., 1922; Неск. писем С. И. Танеева по муз.-теоретич. вопросам, в кн.: Танеев С. И., Материалы и документы, т. 1, М., 1952; Золотарев В. А., Фуга, 3М., 1965; Чугаев А. Г., Особенности строения клавирных фуг Баха, М., 1975; Асланишвили Ш. С., Принципы формообразования фуг И. С. Баха. (Хорошо темперированный клавир), Тб., 1975; Теория фуги. Сб., Л., 1986; Duрre М., Cours complet de fugue, v. 1-2, P., 1938; Ghislanzoni A., Storia della Fuga, Mil., 1952; Czaczkes L., Analyse des Wohltemperierten Klaviers. Form und Aufbau der Fuge bei Bach, Bd 1-2, W., 1956-63. См. также лит. при ст. Полифония.
В.П. Фраёнов.

(Источник: Музыкальный энциклопедический словарь, 1990)
Ф..

ТРИО

ТРОП

ТУБА

ТУМА

ТУРТ

ТУШЕ

ТЮРК

УРАН

УСОВ

УФАР

УЭДА

ФЕРЕ

ФИЛД

ФИТА

ФЛЕШ

ФОРЕ

ФОСС

ФРЕЙ

ФРИД

ФУКС

ХАБА

ХАЗЫ

ХАЙТ

ХАЛЛ

ХАРА

ХАРТ

ХАУК

ХЕЙС

ХЕСС

ХИЛЛ

ХИЛЬ

ХОРА

ХОРО

ХОТА

ЦИНК

ЦИНЬ

ЧАНГ

ЧАПИ

ЧЕЙЗ

Музыкальный словарь ver16