на главную

Музыкальный словарь: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Э.. Ю.. Я..
Музыкальная энциклопедия: А.. Б.. В.. Г.. Д.. ЕЁ.. Ж.. З.. И.. Й.. К.. Л.. М.. Н.. О.. П.. Р.. С.. Т.. У.. Ф.. Х.. Ц.. Ч.. Ш.. Щ.. Ы.. Э.. Ю.. Я..



ШОПЕН (Chopin) Фридерик (1810 - 49) - польский композитор, пианист. Первонач. муз. образование получил у В. Живного, затем обучался под рук. Ю. Эльснера в Высш. муз. школе в Варшаве. На формирование мировоззрения композитора оказали влияние борьба за независимость Польши (восстание под рук. Т. Костюшко в 1794, в котором принимал участие отец композитора - Николай Ш., выходец из Франции), а также идеи польск. лит. романтизма (К. Бродзиньский, А. Мицкевич, Ю. Словацкий). Рано проявившаяся гениальность композитора и пианиста (первые полонезы изд. в 1817) развивалась в творчески насыщенной атмосфере предреволюц. Варшавы, где Ш. усваивал опыт польск. композиторов (Ф. Островского, М. Шимановской, М. Огиньского и др.) и венской классической школы, В ранних произв. органично использованы обработки нар. мелодий (Большая фантазия на польск. темы B-dur для фп. с орк.), освоены жанры фп. миниатюр (в т. ч. ноктюрн), а также крупные формы (соната для фп. № 1, фп. трио). Вершины раннего периода - 2 концерта для фп. с оркестром. Ш. -виртуоз получил признание в Вене, где выступал с концертами в 1829 и 1830 - 31. После поражения польск. восстания (1830 - 31) Ш., связанный с участниками восстания, не смог вернуться на родину и остался до конца жизни в Париже, куда прибыл осенью 1831. Париж обогатил его новыми впечатлениями лит., художеств. и муз. жизни (знакомство с Г. Гейне, Ж, Санд, А. Мюссе, О. Бальзаком, Э. Делакруа, В. Беллини, Г Берлиозом, Ф. Листом, Ф. Мендельсоном и др.). Отказавшись от карьеры виртуоза (Ш. много выступал в открытых концертах только в первые годы жизни в Париже), он сосредоточил свои поиски в области комп. творчества, создав в 1830 - 40-х гг. выдающиеся произв. в разл. жанрах фп. музыки. Их объединяет тема Родины, приобретающая то героико-драм. и трагедийный характер (этюд № 12, прелюдии a-moll и d-moll, скерцо № 1, баллада № 1, соната b-moll с траурным маршем, полонезы es-moll, fis-moll), то глубоко лирический (ноктюрны, мазурки), нар. -жанровый (мазурки) или торжественно-триумфальный (полонезы A-dur, As-dur). В произв. 1840-х гг. эти образы находят гармоничное единение (фантазия f-moll, соната h-moll и др.). В 1835 " 1836 Ш. выезжал в Германию, в 1837 - в Лондон. Зиму 1838 - 39 провёл на острове Майорка (Испания). В последние годы жизнь Ш. осложнилась необеспеченным материальным положением, разрывом с Ж. Санд и тяжёлой болезнью. После кончины Ш. его сердце (по желанию композитора) было перевезено на родину, в Желязову-Волю. Глубоко национальное и подлинно нар. творчество Ш. - родоначальника польск. муз. классики, выдающегося пианиста своего времени - уникальное явление в истории музыки. Ограничив себя почти исключительно рамками фп. музыки, он сконцентрировал в ней разнообразнейшие и наиб. перспективные художеств. тенденции времени. художеств. мир Ш. отличается универсализмом: глубочайшая психологичность и сокровенный лиризм сочетаются с постоянным ощущением объективной жизненной реальности, тонкость в передаче отд. настроений - с крупным рельефом драм. развития, мечтательная созерцательность - с активной действенностью. Характерная особенность его муз. языка - новаторский синтез. Композитор-романтик, Ш. в своих соч. развивал принципы бетховенского симф. метода, а также (в миниатюрах) баховских импровизац, форм. В то же время его произв. отличает моцартовское совершенство пропорций. Мелодика Ш. соединила вокальность и инструментальность, песенность и танцевальность, кантиленное и речевое начала, претворила характерные черты польск. нар. мелоса и итал. оперного бельканто. В ладово-гармонич. сфере опора на диатонич. лады соединилась с утончённой хроматикой, ладовая переменность - с развитой модуляционной (в т. ч. и энгармонической) техникой, предвосхитившей мн. открытия в области гармонии Ф. Листа, Р. Вагнера, К. Дебюсси, А. Н. Скрябина. Ш. раскрыл богатейшие возможности фп. фактуры, создав выразит. типы фигурац. тематизма, "поющей" гармонии. Фп. стиль Ш., тесно связанный с его исполнит. стилем, отличается всепроникающим мелодизмом, гибкостью и пластичностью, сочетанием крупного штриха с тончайшей отделкой деталей, поэтич. одухотворённостью целого. Влияние разнообразнейших жанровых связей Ш. сказалось на всех выразит. средствах (в т. ч. и на ритмике). Разные типы польск. деревенских и гор. танцев (мазур, куявяк, оберек, полонез), вальс, хорал, марш, их жанровые признаки, появляясь в разл. комбинациях, подтверждают глубинную жизненную основу музыки Ш. и придают ей особую многомерность и содержательную ёмкость. Жанры и формы фп. творчества Ш. обобщают важнейшие тенденции муз. романтизма. Равнозначное место занимают у Ш. и миниатюра, н крупная (одночастная или циклическая) форма. Он возродил на романтич. основе жанр прелюдии, создал образцы художеств. (концертного) этюда, облёк в классически совершенную форму жанры ноктюрна и экспромта, а также опоэтизированных и драматизированных танц. жанров - мазурки, полонеза, вальса. Явился создателем жанра инстр. баллады, черты которой проникли во мн. его соч., превратил в самостоят. жанр скерцо, создал замечат. образец романтич. фантазиu. В балладах, скерцо, фантазиях складывается одночастная смешанная, (свободная) форма с чертами внутр. цикличности. Зрелые сонаты Ш. по своей концепционности и интенсивности развития рмнозначны. симфониям. Творчество Ш. оказало огромное влияние на мн. поколения музыкантов. С 1927 в Варшаве каждые 5 лет проводятся междунар. конкурсы пианистов имени Ш. В 1934 организован Ин-т Ш. (с 1950 - Об-во им. Ф. Шопена). Об-ва Ш. существуют в ЧССР, ГДР, Австрии, до 2-й мировой войны 1939 - 45 существовало во Франции. В 1932 в Желязовой-Воле открыт Дом-музей Ш., в 1985 - основана Междунар. федерация обществ Ш. Для фп. с орк. - 2 концерта (1829,1830), вариации (1828), рондо (1828), фантазия (1829), Andante spianato и полонез (1831 - 35): кам. - инстр. ансамбли - соната для влч. и фп. (1846), интродукция и полонез для фп. и влч. (18301, фп. трио (1829) и др.; для фп. - 3 сонаты (1828 - 44), фантазия (1841), 4 баллалы (1835 - 42), 4 Скерцо (1832 - 42). 4 экспромта (1834 - 42), 21 ноктюрн (1827 - 46), 4 рондо (1825 - 34), 27 этюдов (1829 - 39), 17 вальсов (1827 - 47), ок. 60 мазурок, 16 полонезов (1817 - 46), 25 прелюдий (в т. ч. 24 прелюдия, 1831 - 39), тарантелла (1841), болеро (1833), 3 экоссеза (1830), бар"арола (1846), колыбельная (1844), неск. циклов вариаций и др.; 19 песен для голоса с фп. (1829 - 47). Шопен Ф. Поли. собр. соч. для фп. под общей ред. Г. Г. Нейгауза и Л. Н. Оборина, т. 1, 3 - 7, 11, М. - Л., 1950 - 62; F. Chopin. Dzieta fortepianowe, red. Y. Kleczynskiego, L 1 - 12, Warsz., 1882; Brown M. J. E., Chopin: an index of his works in chronological order, L., a!972. Письма, пер. Л. Гольденвейзера, под ред. Л. Б. Гольденвейзера, М., 1929; Письма, рус. пер. С. А. Семеновского н Г. С. Кухарского, сост. и комментарии Г. С. Кухарского, под ред. А. Соловцова, М., 1964; Зт. 1 - 2, 1982 - 84.
Асафьев Б. (И. Глебов), Шопен. Опыт характеристики, М., 1922; Лейхтентритт Г., Ф. Шопен, пер. с нем., М., 1930; Богданов-Березовский В., Шопен, Л., 1935; Пасхалов В., Шопен и польск. нар. музыка, Л. - М., 1949; Лист Ф., Ф. Шопен, [пер. с франц.), М., 21956; Кобылянская К., Шопен на родине. Документы и мемории, пер. с польск., 3Краков, 1957; Ф. Шопен, М., 1961; Ф. Шопен. Статьи и исследования сов. музыковедов, М., 1960; Соловцов А., Ф. Шопен. Жизнь и творчество, М., 1960 (с библ.); Ивашкевич Я., Шопен, пер. с польск., М., 1963; Тюлин Ю., О программности в произв. Шопена, М., 31968; Бэл за И., Шопен, М., 1968; Шопен, каким мы его слышим. [Сб. ст. ], сост. С. М. Хентова, М., 1970; Мазелк Л. А., Исследования оШопене, М., 1971; Шуман Р., О музыке и музыкантах. Собр. ст., [пер. с нем. ], т. 1 - 2, М., 1975 - 79; Николаев В., Шопен-педагог, М., 1980; Цуккерман В., Десять "мелодий века", "СМ", 1985, №10; Karasowski М., F. Chopin, t. 1 - 2, Warsz., 1882; Noskowski Z., Istota utwordw Chopina, Warsz., 1902; R о go w ski L. M., F. Chopin. Sylwetka ducha i twurczosci, Wilno, 1908; Cane he E., Fr. Chopin. Sa vie el ses ceuvres, 1810 - 49, P., 1949; "Muzyka", Warsz., 1932, N5 - 6 (номера, посв. Ш.); L i s s a Z., Chopin, Warsz., 1949; Sydow B. E., Bibliografia F. F. Chopina, Warsz., 1949; "Peuple amis". P., [1949] (номер, посв. Ш.); "Kwartalnik muzyczny", 1949, N 26/27 (сдвоенный номер, посв. Ш.); "La Revue musicale", 1955, N 229 (номер, посв. Ш.); F. F. Chopin, Warsz., 1960; F. Chopin. Profiles of the man and the musician, ed. by A. Walker, L., 1966; Yezewska Z., F. Chopin, Warsz., 1969; 1973 M i с ha to wski K., Bibliografia Chopinowska, Kr., 1970; Ei ge Idi n ger J. -J., Chopin vu par ses eleves, Neuchatel, 1979; S z u l с M. A., F. Chopin i utwory jego muzyczne. . ., Krakow, 1986. E. M. Царева.

(Источник: Музыкальный энциклопедический словарь, 1990)
Ш..

ЧУРАЙ

ШАЙБЕ

ШАЙДТ

ШАЛЬК

ШАРАИ

ШВАРЦ

ШЕЙБЕ

ШЕЙДТ

ШЕЙКА

ШЕРАМ

ШИММИ

ШИРМА

ШИШОВ

ШКАЛА

ШЛЕММ

ШМИТТ

ШМЫГА

ШОЛТИ

ШОЛЬЦ

ШОРИН

ШОРОН

ШРУТИ

ШТАРК

ШТРИХ

ШТРОС

ШУВЫР

ШУЛЕК

ШУЛЬЦ

ШУМАН

ШУМЕН

ЭЙГЕС

ЭЙЗЕН

ЭЙЛЕР

ЭЙНЕМ

ЭЛГАР

ЭЛЛЕР

ЭРКИН

ЭРЛИХ

ЭРНСТ

Музыкальный словарь ver16